人物塑造对于一部作品可以说是点睛之魂。
有着吸引读者兴趣、不断构建并串联整部作品的重要作用。
塑造人物，其实就是让人物“活”起来。
活动起来、灵性起来。
由一个二维纸片人，活成有血肉、有思想、有追求的立体人。
人物塑造有三点：人物形象、人物性格、人物思想。
一、人物形象
描写一个人的长相，无需长篇累牍去堆砌词汇。
什么英俊潇洒、风流倜傥。
亦或尖嘴猴腮、斜眉歪眼。
这些词汇都是死的、是不动的、是不会带来鲜明特征的。
假如描写一个坏人，我们可以这样写：
他脸上有颗痣，痣上有根毛。
每次琢磨怎么害人时，他的手就不自觉地摸那颗痣，捋那根毛。
简单明了，突出人物长相中，最具特征的那个部分、那个动作。
人物形象就活了、就有了灵性。
不必从头到脚、从身高到衣服，面面俱到去描写。
写得越多，读者忘得越快、读得越烦。
当然，如果你能写得很惊艳，那当我没说。
二、人物性格
人物性格一定要单一。
并且要通过剧情的推动，不断强化这种性格的单一性！
莽撞就是莽撞，聪明就是聪明，蠢就是蠢。
莽就莽到底，蠢就蠢到头。
不要上一章精得像个猴，下一章蠢得像头猪。
这样会被读者喷死！
这种单一性格，除非因剧情需要。
人物遭遇巨大变而故脱胎换骨，否则不要轻易做出改变。
更不要写多重性格，他既善良、又勇敢、还聪明、还雷厉风行。
如果这个人不是主角，如果他的篇幅不长，千万不要介绍这么多。
读者记不住，作为作者的你估计也记不住。
长篇小说的出场人物少则上百人。
记住名字都难，更别提这些性格了。
能让人记住一样都算烧高香。
再者，人物性格要符合他的成长环境、社会阅历和身份背景。
吃了上顿没下顿的人，面对女神必然自卑；
家境殷实、出手大方的人，性格必然爽朗自信。
下个月房租都没着落的人，花三百块请客，那钱都能攥出褶儿；
年入百万的人花几百请客，他还生怕招待不周。
没有嫌贫爱富的意思，众生相本是如此。
三、人物思想
人物“思想”是核心。
是一个作者最浪漫的表达，是把人物写活的关键。
大千世界、芸芸众生。
我们都是社会上的配角和群演，亦是个人生活中的主角和主宰。
哪怕一个再不起眼的小人物，他对生活也有追求、也有想法、也有想获得的东西。
一个人想追求什么，他的思想就会围绕这种“追求”产生。
一个拜金女，肯定满脑子想的都是赚快钱。
那么围绕“快钱”这个追求，她就会琢磨怎么嫁豪门、怎么傍大款、怎么一步登天。
她也许有素质、有文化、有善良。
但你要阻止她赚快钱，她就会跟你掀桌子。
一个对良知有追求的人，他做任何事都会摸着道德底线。
如果有人花钱买他的良心，即便他穷困潦倒，照样会掀桌子。
人物思想的塑造，一定要把这种“追求”凸显出来。
并不断地制造障碍，来阻止他的这种追求。
如此，他就会不断地掀桌子、不断发生矛盾冲突。
不断强化他的追求。
这样人物思想会更鲜明、剧情会更饱满。
小说的人物，要塑造得丰满贴切。
前提是在设计这个人物的时候。
他的言行举止，心理活动，还有行事风格。
要符合他的身份和成长环境。
比如我小说的中吴信広。
皇亲国戚，出身尊贵，但少年丧父，一个人支撑着一个大家庭。
上，他要维持和皇室的良好关系。
中，要维持和淮西勋贵之间的良好关系。
下，要让家族兴旺，不能被边缘化。
所以他才既有才干，又精明市侩。
现实功利主义者无利不起早。
作者笔下的人物，创造出来应该是活的。
不能一成不变，是死的。
想要创造出好的人物，就要把这个被创造的人物当成活的。
第一，他的成长环境，他的出身，他的背景。
第二，试想一下，假如你是那个被创造的人物。
当你所处在小说中的环境中，应该如何应对。
（把自己真实的带入想象里的画面。）
第三，最主要的，想要创造出好的人物，那就必须笔下所有人物都是主角。
虽然小说中只有一个主角，但在描写被创造人物的时候。
不管他是什么角色，都一定要当成主角。
所以在描写的时候，要把想象力放在这个被创造的人物上。
勾勒出他的脸谱语气动态神色。
这样的人物才能鲜活。
塑造人物的关键在于制造反差，让人物立体化。
就好比我们要写一个角色。
如果只写他有正义感，敢于牺牲自己。
那这最多只能算个人设。
作为一个“人”来说太扁平空洞了。
但如果我们再加入一些反差。
比如，这么有正义感的真男人，其实背地里喜欢玩消消乐。
有少年般的心气与自恋。
梦想是当个将军回老家，风风光光一把。
俗但又能很好的体验他的接地气与少年气。
正是这些有些反差，但又很符合人物个性的设定。
才让角色更加丰满与真实。
一、人物性格的预设。
动笔之前，先把人物性格进行设定。
通过背景、语言、心理活动的描写。
强化人物性格。
二、情节带动人物。
情节与人物，是互为因果的关系。
人物在具体的情节中，要做出符合人物设定的事件。
再通过事件，展现人物的性格。
比如，一个果敢刚毅的男主。
在情节中就不能表现出婆婆妈妈，瞻前顾后。
三、细节辅助人设。
一些生活化的细节，往往更能让人物形象立体化。
比如，男主能清楚的记住姑父曾打过他多少个耳光，踢他多少脚。
四、矛盾冲突到人物性格的改变。
人物性格并不是一成不变的。
利用情节中的矛盾冲突，让人物性格多元化。
人物也因此会更加饱满。
人物的创作，首先要抓住读者的心思。
要了解读者想看什么样的人物。
而且这个人物一定要有特点，让读者记忆深刻。
创作人物，要确定人物的性格、明确人物定位。
安排的剧情，一定要符合人物本身的定位。
比如《烟雨楼》中的天女澹台镜月。
身为草原澹台部族的领袖，为了族人的生存，不惜对上强大的中原皇朝。
在南下攻打大商皇朝的过程中，尽显枭雄本色。
对外心狠手辣、冷酷无情，数次将主角逼至绝境。
但是，对于自己族人却是十分关心。
为了族人的生存，甚至甘愿放弃自己的生命。
是一个性格分明，有血有肉的鲜活角色。
刻画人物，我一般会赋予每个角色不同的特征。
并且不断放大和强调这个特征，加强读者的记忆。
比如《武碎星河》里的杀神小队。
左依依强调她的娇小身材和暴躁的性格。
祁冰强调她的冷，熊菁菁强调她的傻白甜。
牛猛则强调他的憨和变态防御。
针对某个人物的塑造，除了语言描述之外。
还要把人设代入故事中。
通过一个个的故事去塑造人物。
需要理解到每一个人都是自己世界的中心。
围绕在他身边一定有自己的感触、自己的心酸和故事。
我们要将心比心的写，才能写得立体，写得真实。
再来，创造一个人物，要先确定好她的家庭背景，生活环境，人生经历。
有了这些才能确定他们的性格和处事风格。
就像《天灾：我囤几十亿物资在末世求生》中的女主苏念。
她家境优渥，父母去世的早。
又在第一世的时候，独自经历十年的艰难求生。
这种情况下，重生之后的苏念。
最大的愿望就是好好的活着，要活的久、活的好。
所以她会在重生之初囤物资，一个人宅在家里安稳度日。
但当她发现，她生活的这个星球不仅仅有天灾，还有外族入侵后。
作为星球的原住民，她也会在自己的能力范围内，去解决掉入侵者。
这世上人无完人，就算是小说的主角也是一样。
有小自私，但也有大的作为。
一个人物就显得有血有肉有灵魂了。
所以，你要做的就是先确定好人设。
人物的语言、动作、神态以及思维等等，都要围绕人设来。
以《嫁给喻先生》的男主角喻文州为例。
他的人设是温柔的爹系老公。
文中但凡涉及到他的描写就都要围绕这个人设来。
比如他会从养生的角度来调整女主的作息，这是爹系的一个表现；
比如在女主受到委屈的时候，他会安安静静地听女主讲自己的事情。
会挑细节的地方去安慰女主，这是温柔的一个表现；
比如提到生育问题，他会完全尊重女主的决定。
这些都是他这个人设下的思维。
脑海里有了人物这个画像，就先做一个人设构图。
从外貌到性格各方面素材做积累。
再确定一个人物的特征以及她的特殊性。
你幻想的女主是个长得风情万种的女人。
所以在开篇中，先是从环境动作外貌这些来进行描写。
后面是到人物的职业描写。
以及人物在这个职业里是什么样的一个存在。
包括她平时的为人处事。
也侧面描写了人物的一个性格特征。
随着写作时间渐长，在人物职业上面注重去研究。
明确故事的主角和配角，以及一些反派人物形象以及性格。
想要把人物写得生动形象。
性格就要突出，要明显，要极致。
比如女主是个有仇必报，不能吃亏的烈女子。
那有人欺负她的时候，女主就千万不能手软，怎么厉害怎么写。
但凡中间女主怂了，女主人设就会立不住。
比如男主，如果设立的性格是冷漠孤傲。
那就不能让他随随便便对女主特别，必须有理由支撑。
这样读者才不会觉得虚假。
还可以给人物设立一些反差萌。
就好比女主精明能干，事事都能想得周到妥帖，可她是个路痴；
比如女主是个女侠，武功厉害，头脑清醒，可她是个财迷。
反差萌会给人物增加趣味点，会让读者看的时候更有趣。
写之前都要构思好下笔人物的特点。
包括他们的外貌、性格、行事风格等等。
一般都要在笔记上把所有角色列出来。
毕竟一本小说里边出现的人物那么多。
很容易写着写着就混在一块。
再者，写的时候每个人物都要做到个性分明。
这样才更容易抓住读者的眼球。
比如女主的妈妈性格非常豪爽，跟清冷淡定的女主形成鲜明的对比。
一出场就吸引了很多书粉。
所以小说中创作人物，个性分明非常重要！
用人物性格创造剧情，用剧情塑造人物。
比如《见野》中男主角江野。
在未遇见女主时，给人的感觉就是颓丧、冷漠。
在遇见女主后，拼乐高为夏绾绾购买小女孩的礼物。
因为夏绾绾一句话带回她喜爱的发带。
用剧情慢慢给读者展现出他体贴细心的另一面。
促使人物性格立体，饱满。
如何表达男女主的特殊性，怎么能让读者觉得女主不一样、更爽。
可以用男主的偏爱来衬托，偏爱很细节的，能凸显女主。
单纯的写女主多优秀，男主对女主多好，读者并不能直观的感受到。
如果运用细节。
去写男主给所有人一块饼，只有女主那块加了芝麻红豆馅。
偏爱女主，感觉就会不一样。
期待大家能创作出属于自己的最满意的小说人物！