在大众传媒领域，如何将一个完整故事容纳在有限时长的画面中是电影工作者的责任。对于悬疑电影来说，震撼人心的故事与独特的叙事技巧是影片成功的关键。甚至有时如何讲故事比讲什么故事更加重要，因为形式的新奇独特很可能带来最为直观的心理体验。影片《平行世界·爱情故事》以双线叙述为起点，将观众与主人公置于同等未知视角，观众将冒险欲望叠加于主角之上，接受主体与艺术世界在这一过程中相辅相成。
《平行世界·爱情故事》其名具有双关含义———“平行”这一概念对应片中相向行驶的电车轨迹，同时象征着男主人公的两种矛盾“经历”，即愿望型经历与记忆型经历。两条叙述线索同时进行，一条按照男主人公的愿望在现实中发展，另一条线索则隐藏在记忆深处，时而在梦境中显现，双线动态叙述结构下包含的开放式特征在双线对垒中以另一种更为隐性的方式体现出来，那便是记忆错乱。当愿望型叙述与记忆型叙述不再平行，开始产生交集的那一刻也就意味着错误的产生，这种开放式的错误促使主人公寻找真正的现实。
男女主人公在相向而驶的两列电车上注视彼此，男主人公的内心独白透露出暗恋的意味，终于在最后一次乘坐电车时他决定踏上相反方向寻找女主麻由子。这一情节通过几帧快速闪过的模糊镜头和一个长镜头组成。快闪镜头是麻由子急切寻找某人的侧脸聚焦，展现出人物心情的急迫与混乱;长镜头则从敦贺登上电车到离开电车为止，人为化地将真实时间流逝处理为蒙太奇效果，仿若一别万年。处于平行轨道上的两人在彼此的路途中再次错过，导演通过不同的镜头处理方式暗示分离。
颇具文艺格调的电车相遇之后是日常气息浓厚的生活场景，快速切换的风格产生一种间隔效果，使观众思考其间真实性。下一个场景中，敦贺与女伴在餐厅等待发小三轮，却意外发现三轮的女友便是自己暗恋的女孩。
这条叙述线索来自敦贺潜意识中的记忆，由于神经细胞被机器扰乱，这条符合现实情况的线索反而被主人公视为梦境，甚至在梦醒后连基本情节都记不清。随着情节发展，记忆型线索开始凸显，甚至不再以模糊不清的梦境形式出现，而是以更加确定性的记忆片段形式出现———三人在目黑餐厅聚会，三轮用手揽住女友麻由子的肩膀，真实得如同曾经发生过一般的场景在敦贺头脑中一闪而过。混乱的、与当下现实不符的记忆片段将敦贺的理智推向崩溃边缘，由此他开始正视这条曾被自己视为虚幻的记忆型线索。
电影《平行世界·爱情故事》根据东野圭吾的同名小说改编而成，一以贯之的悬疑氛围、烧脑情节与道德困境被森义隆注入新的生命力。双重世界的设置、三角恋的情感模式、科幻元素的加持、镜头剪辑的现代性等特征在叙事逻辑的串联下，产生了奇妙的化学反应，使观众沉浸于导演特制的悬疑感中。