近几年，因身体健康的缘故再也没有外出打工了，在家里当起了牧羊人。和山羊搭伙成伴，朝夕相处，早出晚归，天天在山坡上看风景，听鸟儿山溪歌舞，闻花香草味，看羊群似白云和青山秀水。晚上也就和山羊一路回家，就这样过着日升而出日夕而归的生活。这段时间我好甚自在和快乐，可谓是悠在乐在，因为，我有书看了，特别是我坐在山坡上的大石堡上，手捧着《逝去的蝴蝶胸针》一书，山羊在我身旁前后左右啃食地上嫩嫩的青草，享受这天然的美食，而我已走进了梁玲的文字世界里，享受着她给我们带来的甘苦、酸甜、曲折、坎坷、艰辛、凄美的爱情故事。
梁玲的小说我早就拜读不少，不过那是断断续续，不够完整和全面。也写过读后感之类的文字，但不成功，总有遗憾，一方面是没有发表，另一方面对作品吃透不够彻底，因此，我的文字叙述有偏面性，所以，至今觉有遗憾。这次梁玲结集出版成书，我得到消息，便索要一本，想好好领悟学习。
此书是由陕西文学基金会资助出版，该书收录了梁玲创作的十四篇中短篇小说，是作家梁玲文学作品的一次总结式的检阅和回顾，真情倾注出琼瑶式陕南的爱情小说，以一个女性的视角洞察、体悟、摄取在当今物欲横流的社会里，各种人对情感的态度和情感生活的方式，从而揭示在变革时代中的人性本质蜕变，和人性的走失和回归，或歌颂或批判，让笔下人物有了各自的定位和归宿。或古香色，或现代现实，或都市情感，或乡村爱情。梁玲小说多以女性为主要人物，从不同的视觉，表现不同社会背景、文化背景、生活背景、时代背景、家庭背景下，各类女人与各样爱情，在社会现实中的困境、遭遇、挫折所构成的悲剧。书中有生活的反思、冷静的思考，亦有客观的审视、道德的审判，自然也有如山花一样清纯馨香的美好爱情果实的呈现。
梁玲从年起开始小说创作并在《章回小说》、《延河》和江山文学网等媒体发表文学作品，并多次获奖。系陕西省作协会员，省职工作协会员。《逝去的蝴蝶胸针》是她的首部中短篇小说集。她用女性特有的柔情、灿然、诗意的文笔，畅言、明亮、爽然的表达叙述，融于作品其中，将故事编造的风生水起，沸腾于人情人性的文字叙述中，使作品呈现出阅读情趣，让读者很快抵达故事所描写的人物内心，领略作者的表述臆脉，其作品中，或多或少融进了一些历史事件，故事的厚重可想而知。
梁玲说：要分清现实与文学中的现实。那么，什么是文学的现实？它不是工人在对面房顶施工，不是交警在马路上正在维持交通秩序。文学的现实是由叙述语言建立起来的，有奇妙的想象和比喻，有温柔有力的结构，行文从容不迫。小说来源于生活而高于生活，它是对生活的再提炼。因此，小说作者必须从千千万万繁琐的现实细节里走出来，从对现实的尘土和空气的漠然无知中解放出来，使现实中蕴藏的真实，使过去、将来的种种真实经艺术的手段深刻地凸显出来，精心选择现实材料，重新锻造服务于真实精神的现实。
小说集有九个短篇，五部中篇，都在展示和叙述爱情故事。《静静的鸳鸯河》讲述了两代人在权利、观念、利益、欲望中苦苦挣扎……；《逝去的蝴蝶胸针》揭示了人性的自私、晦暗、悖谬，致使爱情的悲惨；《月落桂园》这个故事让人纠结、凝滞、思考……；《闺蜜》《竞聘》《凤儿》这三篇小说各有春秋，各有风采，用人物用故事有力的对不良爱情行为，进行敏锐的讽刺和批判。
梁玲小说可能因其所处环境、背景、接处的人和事、阅读的书籍等因素影响，虽文字叙述表现的鲜活、轻盈、端秀、诗意，但故事显得理想化，想象化。因此，笔者希望小说家在今后的创作上向现实生活进军，深挖素材，精选素材，进行提炼升华，一定会淘尽黄沙始见金。继而把生活中的人物命运也包括爱情，用艺术的手法进行揉合成典型人物故事，这些故事首先要感动自己，在写作时要有强烈感和冲动感，只有这样小说才能感动读者，最终被认可传播。
从古代文学中我们可看出，表现和展示爱情故事都以悲壮来作结局，如《牛郎织女》，《天仙配》，《白蛇传》都是讲述了主人翁如何追求真爱，最后又因各种原因把所爱的人分开，天隔一方，让人同情憎恨那些阻止真爱的人。留下了凄凄的痛，凄凄的美的故事，让人久久地回味，牵肠挂肚。《红楼梦》第一回“甄士隐梦幻识通灵”和第五回“游幻境指迷十二钗”，通过两度梦幻中出现的幻象而统领全书中所展现的“千红一哭，万艳同悲”的大悲剧，这是典型的以轻示重手法。“梦幻、通灵、太虚、空空”，这些词语、意境在小说里频频出现，为小说定下梦幻飘渺的基调，同时将读者设定在一个较远的审美位置。在这种飘渺的氛围中，人生悲剧成为萦绕在心头的悲凉之雾，使读者阅读时，感到的是美，而非痛，而悲剧的效果是以幻灭和美的飘逝达到，并非经过尖锐的揭露和控诉。梁玲小说就有了这样的艺术效果。
正因此，梁玲的小说大都以主人翁受尽磨难、痛苦、曲折等等，筑构起凄凄美的艺术效果。来打动读者，吸引读者，感染读者。
梁玲小说诠释了凄是一种美的含意。
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