这是一部新版的中短篇小说集，但却不是潘向黎近几年中短篇小说新做的初度结集。全书收录做家中短篇小说凡14篇，最先的《若是在箱根做梦》开创于年，最晚的《女上级》则收笔在年。这就象征着《白水青菜》中所收录的最新做品距今也有14年了，况且这些做品在十来年前既离别于文学期刊上发布，也前后由不同的出书社结集出书过，虽然不同集子所收录的详细篇目不尽类似，但这统统都转变不了《白水青菜》这部集子浮现的只是不过潘向黎14年前的开创处境。这今后在我的回忆中，向黎除在年出书过她的长篇小说童贞做《穿心莲》外，其编纂处事之余的首要开创精力都集合在文明短文与古诗词分析的写稿。这当然是此外的话题了。
憨厚说，收在《白水青菜》中的大部份做品夙昔我离别都读过，而如今令我形成写稿本文激动的首要原因即是两个字：猎奇。
本人做为一个曾经有过量年文学出书体验的从业者，当然深谙出书方对文学做品集这类选题的抉择是至极束缚的。不是由于做品本人的品质，而不过由于墟市；而墟市的抉择，品德又未必是最首要的考量，却是通常为一种莫名的“言之无信”感梦魇般地环绕着。在出书方自傲盈亏的大后台下，没有几家财大气粗的出书社能不思虑本身规划的均衡。因而，我之猎奇即是想“侦察”一下出书方看中向黎这部“旧做”的原因到底是甚么？也许说是向黎这部“旧做”中的甚么魅力感动了出书方？
抱着云云的猎奇，我重读了《白水青菜》中的14篇做品。我得供认，此次的整个赏玩与往常的零碎赏玩其感应切实不彻底同样。我还明晰地记得早年看完《白水青菜》这个单篇后本人的第始终接感应即是一个“馋”字，当然也至极崇敬咱们“老潘家”这位青年做家的生计洞悉力和文字穿透力好生了得。而本次14篇做品连读下来，“馋”字已不是那末首要，却是对向黎阿谁阶段的开创更多了一些了解上的整个感。
收录在《白水青菜》中的14篇小说，在概况上起码也许很轻易地找到一些个性元素：好比场景皆为都市，不论地区是在国内仍是境外；好比后台多在当下，即使镜头往远推，也不过不过闪回一下几年前的场景；好比中心均不离恋爱，14篇小说即是14个“Lovestory”，但又各不类似：有女比男大很多者，也有男比女大不少者；有一方有家庭一方没有者，也有两边皆有家庭者；有恋爱那层窗户纸被捅破者，也厚感情不过隐蔽寂寥扫视者……在向黎的笔下，恋爱固然涵盖了多种或许，但又都不那末轻易。
哪一种恋爱都不那末轻易，这就对了。在当下这个高度物资化、趋利化的社会处境下，爱与被爱的纯度在稀释难度上却在添加。屋子、身分、票子、车子……这些纯物资的要素变为了爱与被爱的亲密附着物，面临云云的大处境，又有几何人也许抵抗这些爱以外的物资附着？原来致使哪一种恋爱都不那末轻易的要素又何止是物欲的做梗，爱的自傲也在随之磨损，不信地久天长，就怕朝朝暮暮，这类精力形态下对爱的投入度当然不言而喻；而与之相对应的则是爱的随便却在涨潮，不求互相制造，大不了“重新努力别辟门户”……
面临云云的事实、云云的不易，再来看《白水青菜》中的14篇小说，其珍稀代价就凸现出来。在谈到本人的新版做品集时,向黎以下两段“自述”我觉得正是读者加入明白她这时间做品之门的钥匙：“我的小说反一再复叙述了人们对志向恋爱的无穷神驰。这个神驰我是很死心眼的，况且笔下通盘人物都特别死心眼，坚韧不拔，专心朝向志向无穷凑近。”“我总期望对人存有美意，不论出于甚么样的逆境，好像绝境，也期望能有些余步，留些祈福。”
短短的两段话中呈现了两个关键词：志向、美意。原来，精读《白水青菜》，还也许从中笼统出洁净、忠厚、固执云云一些留心于14篇做品中的中心辞。《无梦相随》中的奚宁、《十年杯》中的班长程方、《若是在箱根做梦》中的砚青、《挂念玉米》中的玉米（郁林）江至温和阿谁送盒饭的男子、《轻触微温》中的秋子和阿瞳、《我爱小丸子》中的姜小姜、《缅木樨》中的纪蒙北和许伊、《稀奇乘着雪橇来》中的“她”、《外乡夜雨》中的芳野绫子、《绯闻》中的江秋水、《永世的谢秋娘》中的谢秋娘、《沿途幽香》中的李思锦与姜礼扬、《女上级》中的钟可鸣和《白水青菜》中的细君，这些个角儿，不论男女，在他们身上，莫不水平不同地烙上了志向、美意、洁净、忠厚、固执云云的印章；而由他们离别演绎出的14个“Lovestory”切实即是在“反一再复叙述人们对志向恋爱的无穷神驰”。
事实之不够，只好留意于志向。这是放恣主义文学呈现与存在的底子，也是其最首要的艺术表征。在这个题目上，向黎不但本人“死心眼”，况且还让本人“笔下通盘人物都特别死心眼，坚韧不拔，专心朝向志向无穷凑近”。若是不能明白与吃透做家云云的艺术初志，那末瓜熟蒂落的一个逻辑肯定会觉得做品的“虚”与“假”；反之则是猛烈地感应到做家云云一种主观性极强的开创用意在《白水青菜》这部中短篇小说集合获得了形容尽致的展现。
兴许有人会觉得：云云一种艺术展现及志向也并不何如新鲜，在范例化的爱情小说中云云的艺术展现当不鲜见，那些做品中的男男女女们爱起来同样的特别“死心眼”。切实，若是仅从“爱”这一个字来看，云云的认定也不是毫无根据。但在我眼里，对比《白水青菜》中的诸篇做品与那些爱情小说，一个最显然也是最根底的差别就在于向黎笔下的做品与人物是高度本性化与艺术化的，而范例化的爱情小说则是走向趋同与个性。向黎笔下的每篇做品虽然在展现“人们对志向恋爱的无穷神驰”这一个点上高度趋同，但这本人即是向黎开创这些做品的初志之一。除这一点以外，《白水青菜》中的14篇做品，在情节配置、故事走向、人物脾气、文字的认真和叙事调性上都展现出高度的艺术本性，很多篇什不到结局彻底吃不许会是个甚么结束，这和那些范例化的爱情小说绝对存有云泥之别。
行文至此，我对向黎这部“旧做”到底凭甚么魅力感动了出书方这个题目原来曾经有了谜底，撤除本性和非凡的艺术展现力以外，做品中所展现出的对“爱”的志向、美意、洁净、忠厚和固执这些个印章长期鲜明而倔强地烙在不同的主人公身上。虽然对“爱”的这些个情素在当下至极之疏落以至缺失，但这并不象征着人们的实质与潜意识中对这些也许统称为夸姣、质朴的情素没有期望和期盼，在必然意义上咱们也彻底也许说：缺失愈多期望愈烈。
总有一些情素值得恒久期望。正是云云的情素再配上时髦本性的艺术展现，这即是出书方看中向黎这部“旧做”的原因之地点，也是向黎《白水青菜》的性命力得以好久不衰之妙谛。
实质起原：《文艺报》年2月10日3版