文/马庆云
连续三日，一部农村题材的电视剧竟然进入收视率榜单的第四名，十分奇怪。这几日，《知否》一直排在收视首位，《幕后之王》和《天衣无缝》排在二三，而一部名为《温暖的村庄》的电视剧，竟然连续杀入收视率第四。该片到底有什么过人之处呢？
该片的“过人之处”在于，基本上全部的演员性格与表演特征，都是照搬《乡村爱情》系列的，典型的一部将象牙山搬到海边小村落的故事。不过，这部《温暖的村庄》却没有乡村爱情系列的喜剧，因为他们缺少优质的喜剧演员。剧情是乡爱的，演员是平常的，造成电视剧拍摄出来之后，演员们耍活宝的桥段更加令人反感。
不伦不类是这部《温暖的村庄》的基本特点。一群正剧演员，必须降低自己的智商，去演一群不用大脑思考的海边乡村人。这不仅是对演员的侮辱，更是对农村人的侮辱。这是一件非常奇怪的事情，我们的电视剧演农村，总是要降低人物智商，塑造一个“头”来制造矛盾冲突，生硬地推进剧情。可能，这种剧情矛盾制造法，也是乡爱系列带来的。
《温暖的村庄》塑造了一个主线爱情故事，一个村子的两个青年，女青年考上了名牌大学，男青年落榜，要去参加歌唱选秀比赛，两人要冲破阻力，缔结爱情。这类故事，剧本下钩子的方式无外乎，女孩子的父亲看不上考不到大学的男孩子，男孩子歌唱选秀成名后，又出现更美貌的女孩子与女主角争夺男孩等等。这种创作的路数，基本可以用狗血来形容。
不过，《温暖的村庄》并未获得极低的收视率，相反，它以没有什么知名演员、拍摄成本极其低廉的姿态，竟然连续多日成为电视剧收视榜单的第四位。这只能说明，电视台观众对农村戏还是期待的，即使这部戏烂俗不堪，用“剧评人”的眼光来看，属于典型的粗制滥造。
这也便给了我们一个非常值得思考的症结点：我们的剧作人们，为何创作不好农村题材的影视呢？甚至于，为什么我们的剧作人们一做农村题材，就总是绕不开乡村爱情的路数呢？《温暖的村庄》根本不是特例，这种症结，甚至于早已经感染到了小说家们的创作语境当中。
河北作协的老主席关仁山先生，这两年写了一个大部头，小说名为《麦河》，讲的是自己河北农村老家的故事。可是，在关仁山这么知名的大作家笔下，农村依旧是疯疯癫癫的乡爱式的。甚至于在人物对白了，关仁山老先生也是一会儿琼瑶式，一会儿本山及其徒弟式的。
最近刚刚凭借《应物兄》拿了《当代》年度最佳小说的李洱，其创作的长篇小说《石榴树上结樱桃》，也逃不出乡村爱情的味道。按理说，能够拿到文学奖的大作家们，不应该写农村，起笔就是赵本山编剧式的。《石榴树上结樱桃》当中的人物，女主人公是谢大脚式的，男主人公是赵四刘能的混合体，对白更是典型的乡爱臭贫式，缺少真实的乡野气息。
这是极其可怕的事情。我们的小说家和剧作家们，已经不会写农村了。赶鸭子上架的时候，也只能对《乡村爱情》这样的闹剧进行照搬。农村人物形象在小说家剧作家那里，都成了乡爱里边的那些人物，要不就是智商不足，要不就是折腾起哄。
反观这次的《温暖的村庄》，更是没有一丁点的时代温度。所有的剧情，都是以闹剧的方式在推进。怀疑男一号要跳海自杀，一群人闹闹哄哄来救人，父子矛盾，竟然是儿子参加比赛老子不想给钱等等。这些低级且无趣的内容，被当做一部电视剧的重要桥段进行展现，只能说明剧作者对农村生活真实场景掌控力的乏善可陈。
我们的创作者们，是不是寄居城市太久了，丢掉了乡村的真实生活体验了呢？生活真实观感的缺失，造成我们在创作当中，只能照办比较火爆的影视剧内容了，甚至于自己笔下的农村人物，也只能是乡爱式的了。并非赵本山的《乡村爱情》多坏，而是我们的剧作者们太懒了，缺少农村的生活了。
创作从来都是一件辛苦活。奈何，我们最近几年来，影视剧创作当中，讲的是严歌苓老师舶来的“创意写作”的路数，拿着别人的模板，抠弄自己的泥人罢了。久而久之，农村人都用一个乡爱的模板了，抠出来的泥人也都是一样的。这种创作上的鸡贼，非常值得警惕。农村戏有着广阔的市场需求，我们应该扎根农村，认认真真写一些有时代痛点的好剧本才是。