谈起奥斯汀，大家想必都不陌生，一部《傲慢与偏见》已足以使她载入文学史册。伍尔夫说过，假如有谁堪称莎士比亚的妹妹，那就是在两个世纪前执笔创作的奥斯汀。
但是尽管奥斯·汀在文学史上占有一席之地，可是很多人对她作品的认识依旧停留在言情小说的层面。（引自《西方正典》）
图为《西方正典》作者哈罗德·布鲁姆
深究里面的原因，不少人都说，她一辈子写的都是客厅里的家长里短，格局太小了；她写的永远是爱情，爱情的结局最后总是男女主相爱相守皆大欢喜等等。在我看来，卡夫卡一辈子只是个小职员，《变形记》也没什么大格局，可仍不妨碍他成为伟大的作家。
图为《变形记》作者弗朗茨·卡夫卡
又是谁说严肃作品不能写爱情了，那些世界经典名著又有多少是没有涉及爱情的呢？至于说喜剧，悲剧与喜剧各有各的价值，我们永远不能说一部悲剧的价值就一定比喜剧高。
当你泛泛地翻过《傲慢与偏见》便急于下结论时，我希望你能看看奥斯汀的别的作品，同时拿它和你熟悉的言情小说作一番对比，不说艺术上，就是在思想内容方面，它便完全不是现下的言情小说可以相比的。
简·奥斯汀部分作品
如果你想了解爱情，向往一段美满幸福的婚姻，那你从言情小说中得到的永远只是一个虚幻的幻想，就像包法利夫人沉迷于骑士小说，最后只会被现实一次次击垮，言情小说是虚幻的、浪漫的。
王安忆在《小说家的十三堂课》里说：“严肃作家和九流作家的区别在于，后者为人生制造美梦，迷惑我们，让我们得到一种暂时的休息，或说麻醉吧。严肃作家则是把真实揭开给你看，要我们清醒。”
从《傲慢与偏见》中，我们看到的是，一个人的傲慢、偏见会蒙蔽他的双眼，使他对别人不能有一个正确的认识、评价，从而在两个真正相爱的人之间产生隔阂。而言情小说中则可能是灰姑娘与白马王子的老套戏码，似乎心地善良、天真单纯就一定会得到白马王子的垂青。
《傲慢与偏见》剧照
与言情小说最大的不同在于，后者只是一个虚幻的故事，而奥斯汀的小说往往借言情小说的外壳来探讨一个问题，或者说给予一个训导。比如在《理智与情感》中，她就告诫了我们在以情感为主导的爱情中，理智的重要性。如果你仅仅把它当做一个简单的言情小说看过，那你可能就忽略掉了这部小说大部分的教育意义。
与一般通俗小说里善恶对比分明的人物形象相比，在奥斯汀的小说中，你很难找到一个真正的罪大恶极的反面人物，同样你也很难找到一个十全十美的正面人物，聪明如伊丽莎白也会犯偏见的错误，高贵如爱玛也同样自以为是的自负，但所有的这些不足也仅仅是一些小缺点，如果说奥斯汀的小说有什么套路，那么我觉得可能是小说里的主人公在一开始都会犯一些小错误，而故事的结尾她们也总会意识到这些错误，然后改正过来，迎来一个皆大欢喜的结局。
因此，与其说奥斯汀的小说是言情小说，不如称为训导小说更合适。在奥斯汀的小说里从来都是一些平凡的小人物，就好像现实生活中身边的某个人，奥斯汀一辈子都在和这样的小人物打交道，和这样的小人物交流，而她也有一种本领，能够抓住每个人最本质的特征，将人物描绘得栩栩如生，将平淡的现实生活描绘得幽默风趣。她只是在现实里添加了几分幽默，而绝不是脱离现实的幻想。
甚至可以说，她的小说十分的现实，从来没有浪漫传奇的故事和泛滥的抒情。她好像习惯了冷眼旁观，对笔下的每个人物都有些挑剔，却又能用一种巧妙幽默的方式表达出来，而不让人觉得尖酸刻薄。
简·奥斯汀肖像画
这种巧妙的幽默是我最喜欢奥斯汀的地方，她不像毛姆的幽默挑剔得有些残酷，她的幽默是温和的，很巧妙，让人发笑但又觉得很惬意，是单调的日常生活的一种调味品。
相较于一个简单的言情故事，奥斯汀的小说在艺术成就上更是无法比拟的。比如她独具特色的自由间接引语，她的反讽艺术等等。奥斯汀自己说是“在小小（两英寸宽）的象牙上细致雕刻”，如果我们认真去看，便能在每一个细微之处发现一道独特的风景。
也许你刚翻开奥斯汀的小说时，你以为只是一本简单的言情小说，但是读完后你收获的肯定远远不止这些。
-End-
作者：嘉木，中文系在读研究生
审稿：曼曼编辑：直树桑
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在Kindle中，《傲慢与偏见》的原版PRIDEANDPREJUDICE还是免费的，中文版《傲慢与偏见》也可以在KU中免费借阅哦！具体见下图：
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