来源：威海新闻网
袁学强，中共党员。为中国作家协会会员，中国电影家协会会员，曾任山东省电影家协会副主席，威海市文联主席、党组书记。
至今已出版作品一百多万字。创作的电影有：《咱们的牛百岁》《紧急救助》《的哥的姐》《婶子》《白天鹅的故事》《破土》《美丽小渔村》等。先后获得中国电影金鸡奖特别奖、百花奖、政府奖、上海电影制片厂最佳编剧奖；两次获得国内电影剧本最高奖夏衍杯剧本奖（二等奖、三等奖）；还获得美国休斯敦国际电影节大奖；以及山东省“五个一”精品工程奖、首届泰山文艺奖、山东省电影创作突出成就奖。
年获中共山东省委、省政府颁发的“电影创作突出成就奖”。年，电影《咱们的牛百岁》从一万两千部电影中评选为建国七十周年七十部经典影片。
牛百岁的诞生，源于一个偶然
上世纪80年代，刚刚改革开放，终于可以写爱情题材了，文艺界叫“罗曼蒂克”，那时候“罗曼蒂克”题材的文艺作品大量涌现。当时我受《柳泉》丛刊邀请，赶往济南进行文学创作。来之前我一直在构思一个乡村爱情故事，是以我个人经历为蓝本创作的。但是到了以后，编辑说这个题材太泛滥，问我有没有别的题材，于是我就想到了“作业组”里发生的故事，然后便有了“牛百岁”。
《咱们的牛百岁》是电影的名字，原始的小说叫《庄稼人的脚步》。我自己是个庄稼人，每天所见的也都是庄稼人，经历的都是农村的变迁、农民的生活，所以这个故事完全是取材于我的所见所感，人物也大多是在一个原型或多个原型的基础上塑造的。就像“牛百岁”，他的身上融合了很多村干部的影子。我没有把他塑造成一个“高大全”的形象，而是一个真实的鲜活的共产党员，他为人家着想，主动承担责任，感化了“懒汉组”；但他绝非十全十美，他会因为组员的错误而沮丧，也会怕家里的老婆吃飞醋。
改革初期“波谲云诡”的农村与农民
有个词儿叫“波谲云诡”，用来形容当时弥漫在农村的气氛非常恰当。“包产到户”的政策刚出，谁都没当回事儿。后来，陆续有地方开始实践，农民的热情被点燃了，作物产量激增，这下大家都坐不住了。农民们跃跃欲试，却也不敢声张；领导们也在求稳与冒险中彷徨，难以打定主意。几番摇摆后，终于找到了折中的方案，以“作业组”的形式代替建国后的集体劳作。
我当时算是有两重身份吧，一是农民，农村改革的亲历者，直接体验农村的情绪；另一个是创作者，农村改革的见证者，观察着农民的变化。“牛百岁”的故事就是诞生在这样一个背景下，故事里的人物也都是真实的立体的人。就比如说“田福”吧，他是个贪图享乐、占小便宜的无赖，但无赖靠什么吃饭？我想了想，可能是在吃社会主义制度的优越性。因此，我对改革必要性的认识也更加深入了。
专业制作团队把“牛百岁”搬上荧幕
《庄稼人的脚步》的改编要感谢上影制片厂，尤其是赵焕章导演以及我们整个制作团队。小说和剧本是两种文体，呈现方式存在差异。我过去没有剧本创作经验，在跟赵焕章导演的沟通中，我们反复打磨剧本，最终完成了既符合影视剧逻辑又保留了原作亮点的改编版本。
除此以外，演员们的诠释也功不可没，我找到了原型人物，让演员和他们一组组配对。演员们下乡体验生活，观察饰演角色的生活，这也是为什么他们能呈现出那么传神的表演。比如饰演“菊花”的王馥荔，在与原型一同生活一段日子后，她评价菊花为“辣而不恶，俏而不俗，媚而不邪”。她认为菊花不仅具有一般农村女性具有的特点，例如行事干脆利落，她在感情上也颇具主见、敢于展现自己的热情，是一个“有深度、有层次”的角色。
这些演员认真揣摩角色，才有“牛百岁”这么完整的一个作品。我觉得对于创作者来说，在真实的基础之上，格局是最重要的，格局就是对时代有反映。我对菊花的感情，从一开始的不解、到后来的理解。菊花守寡以后，突然性情大变，变得泼辣尖利，但是她依然是个心地善良、内在有股热辣劲儿的女性。透过她的遭遇，还有我们对她的认识与态度，可以看到时代的印记，也能看到时代与观念的转变，这就是我说的格局。
“牛百岁”的成功与奉献的人生
现在回头想来，当年是天时地利人和，“牛百岁”才能这么成功。农村改革政策，再加上我的农村经历，以及遇到的创作团队可靠，才有这样的影响力。“牛百岁”给我们村里带来了不少好的改变，这点我还挺欣慰的，毕竟无论是劳动还是创作，我都想能为父老乡亲作点贡献。我专注于自己的生活，只写自己有体验的、有感悟的题材，之后几十年，我的创作依然紧紧围绕着农村发展与城市社区里的人物与故事。
年退休后，我和两个朋友成立了微力社会工作服务中心，主要针对城市社区和农村进行定点扶贫。年均策划活动多场，包括家风宣传、手工艺培训、团队写生等。常常有人问我这样做的动机，其实这个没什么名利可图，只是发挥一下余热而已。作为文艺工作者向社会索取了这么多年，应该多回馈一些，也是跟生活不脱节吧。（Hi威海客户端实习记者高心照/文王晓/图部分图片为资料图）
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