有读者问过我：“以泽，你有没有想过不写言情小说？我总觉得以你的能力，不写言情，似乎能走得更远。”
我的回答是：我从未为自己的小说类别定过型，只是写自己想写的故事。你觉得它是什么题材它就是什么题材。
这位读者又说：“那你又想过写非言情类的吗？起码到目前为止，我在你的小说里看见的还是言情。”
我想起一名中文系的读者跟我说：“我总觉得言情是不可能成为经典的，你想过写一部正统的文学名著吗？”
又一位作家朋友在出版不得志以后对我说：“言情连在小说里都是小众题材，没出路啊，唉。”
我想先跟你们讲一个有趣的经历。
我一个朋友，是中国好XX这个综艺节目的总监。她有一个合作伙伴，正在搞一个类似中国好XX的选秀节目，需要对作家专业领域进行深入了解，但据他们所说，作家这个群体非常神秘，平时接触不到，所以他们拉上了我，想与我聊聊。我觉得我不能代表所有作家，但对方非常坚持，只能尽量提供帮助。
这位负责人说，以泽您好，拜读了您的大作，我觉得您非常有才，有几个关于作家、文学的问题想请教您。
我说，嗯嗯你说。
她问了一堆关于作家生活作息，平时都做些什么的问题，我都给了我的答案，告诉她别人可能不一样。
她说，那您平时写作，都是一个人吗？
我说，对。
她说，会不会请教家人、朋友呢？
我说，不会。
她说，完全不请教？
我说，拿不定主意的地方会问朋友觉得这个剧情有意思吗，会不会觉得太突兀等等，但剧情总体还是我独立创作的。
她说，那你会不会想着让其他人来帮你写大纲、写剧情？
我说，不会。
她说，完全不会？
我说，完全不会。
她说，是这样的，我们打算弄的这个节目，是个作家选秀节目，打算用来打造一个黄金IP。
我说，你是说，全国小说选拔大赛，用电视节目的形式展现出最终结？
她说，不，我们会请很多作家到台上来写小说，现场写的那种，然后组成多个team，一个team大概有5~10个人，一起合力创作一部小说，按淘汰或选拔的制度不断添人减人，就像中国好xx一样，到最终决赛回合的时候，选出最优秀的那一组，把它捧成superIP，拍成影视剧，超越《XXX》《XXXX》等热门IP，全国热播！
我说，……
她说，以泽，您觉得这点子如何？
我说，是为了娱乐效果吗？
她说，不，我们是真的要推出一部中国的《哈利·波特》，选出一位中国的JK罗琳，做成国际级的大IP。
后面的内容大家应该知道，有点卡机……我被她们的智慧震惊成了一个大写的懵什么。因为我想起之前有影视公司的朋友跟我说，让我去给他们的中外合资奇幻电影写故事，剧情我自由发挥，只要按他们的思路走就行了，电影上映时同步发行我的小说，他们再努力炒作，把我推成中国的JK罗琳。我果断拒绝了。现在还来这一套？何故中国古代戏班子就没想到来这么一套擂台战呢？这样曹雪芹吴承恩罗贯中施耐庵都可以直接out了吧，进士们还用十年寒窗吗？什么李白杜甫，什么苏轼王安石，都不如这作家选秀IP节目推出的经典IP来得经典啊……
我本来想跟她说，一部优秀的作品，并不是人为打造出来的。即便是最优秀的作家，用浮躁的而潦草的笔法写下一个故事，都会变成快消品，更别说一个短短几十分钟的选秀节目中一群人的合体创作……但又想，万一我说的有错呢，万一曹雪芹真被他们选出来了呢？反正只要有推广平台有资源有明星代言，什么样的大作都是有可能会被推出来的，soeasy。圈外人就不发话了。
我之所以提出这件事，想表达的第一个主题是：每一部长期流传的优秀作品都是不可复制、不可再生的，都是文学史上的财富。作家无法决定自己作品的“经典性”。史蒂芬金也如此说过，他没办法决定自己的作品是否能流传几百年。
让我们再研究第二个问题，是不是该继续写“不可能成为经典文学的言情”。
我们先得探讨一下：什么是言情？
汉语词典里的解释如下：
1.言语之情。指心意。2.谈情说爱或描述男女情爱。3.抒情。
我们时常说的“言情小说”，通常指的是第二种。言情小说，是指歌颂爱情的小说。
只要你留心观察，就会知道很多经典著作主题都脱离不开爱情，甚至只有爱情。这些统统都可被称为言情小说。它们变成经典，似乎与题材没有什么关系。
如果你从《诗经》慢慢读到魏晋诗歌，再读到隋唐诗歌，再读到宋词，再读到元曲，就会发现，中国文学的发展和世界各国文学的发展规律都很相似：从诗到词，从词到曲，从曲到小说，篇幅由短变长，表达方式由含蓄变为开放。小说兴盛流行是顺应历史潮流的，而不是某一个人突然开创的。（注：中国最早的小说诞生在东晋，但小说百花齐放是明清时期，较晚。）
众多题材的文学作品中，从《诗经》中的名篇《关雎》，到唐诗中的《长恨歌》，到戏曲中的《西厢记》和迷倒古今无数妹子的《牡丹亭》，到文学地位最高的《红楼梦》……它们的共同特点都是：以歌颂爱情为主。中国如此男权的国家都能写出这么多爱情故事，更别提西方那一群为爱生为爱死的骑士英雄王子公爵们。《简爱》《安娜·卡列尼娜》《傲慢与偏见》《红与黑》《包法利夫人》……世界名著里，有差不多一半的作品是大篇幅描写爱情和女性情感的。
从生物学的角度思考，人类有了繁衍的本能，才有了爱情；有了动物为生存而掠夺资源的本能，才有了战争。
再回顾全球历史各种文学著作，你会发现，有很大一部分作品的主题是爱情，很大一部分作品的主题是资源的分配与掠夺，即是战争治国等。而又有很大一部分作品，主题是二者都有，例如《百年孤独》与《战争与和平》等。即是说，爱情与战争是人类艺术领域中永恒的话题。
人类的发展史听上去很复杂，实际却是如此简单。
而上述作品之所以成为名著，当然不是因为作者们写了爱情或战争，而是在描写爱情与战争的过程中，还夹杂了很多作者本身的文学素养、思想高度、价值观、知识量等等。
爱情这样热门的题材，一点也不小众。仅仅因为书商和当代流行小说领域为所有男欢女爱的作品打上“青春小说”“言情小说”这样的标签，它们的质量和经典性就都完全一样了吗？当然不是。
文学题材里没有优劣等，作品质量才有。
我也曾有过文章开头读者提到的想法：我想写出时代性经典文学，不想老写情情爱爱。可是，什么又是“经典文学”呢？不都是曾经被许多人喜欢并且有深度的流行作品吗？
并非作者说“我决定要有深度了”，作品就突然有深度了。也并非作者说“我决定一年内看本书，进入一个文豪新境界”，作品就会发生翻天覆地的变化。如前文所说，不是作者把一部小说定义为“文学经典”“非言情类的传统严肃高端文学”，它就真的能流传一百年、一千年。
作品深度不是一朝一夕的事，而是日积月累的。长期学习、思考与坚持，或许会带来厚积薄发的结果，但依然是靠是脚踏实地、一步步走出来的。我不相信天上会掉馅饼，也不相信任何通向成功彼岸的道路中，有捷径可走。
你或许想问：为什么你不想尝试写写另一个热门题材——战争呢？
哈哈，因为我是个姑娘啊。姑娘对战争的兴趣与专业性能比得过汉子吗？答案自然不是绝对的，因为有些姑娘写政治、战争确实很强。但很不幸的是，我是那一大撮读再多战争书籍都还是提不起劲儿打打杀杀、更