小说《喊山》曾荣获第四届“鲁迅文学奖”全国优秀中篇小说奖，小说以“喊山”为主题，展现了乡民的淳朴、善良，同时也表达了他们对生命对爱情的向往和诉求。
这里一看，年上映的电影《喊·山》和小说还是有着本质上的区别，虽然电影忠于原著，但是由于小说和电影是两种不同的文本，所以小说中丰富的内容没有办法全部在电影中展示，同时电影也是一种视听艺术，导演在改编的过程中更加注重挖掘适合其艺术表现形式的内容，虽然电影改编自小说，但是与小说之间还是存在着明显的区别。
从小众到大众
小说讲述了一个来自大山中真实的故事：一个小女孩被人拐卖，随后遭到了暴力与欺凌长达十年左右，在这样的压迫下，女孩失去了语言变成了哑巴，但是后续经历了一些变故得意重后自由以及说话能力，《喊山》是用底层人们的语言构成了一个关于生存的故事。
从小说到电影，从读者到观众，从文学到画面，最本质的就是受众群不同。
怎么让小众变成大众呢？
电影《喊·山》就做出了很多的改编，首先它的叙事过程是一个趋向结局逐渐展开的发展过程，叙事对于小说和电影都非常的重要！电影摆脱了小说单一的时间观念，不仅利用倒叙和插叙的时间技巧，还改编了故事的结局，深化了主题，加深了观众的印象。
在《喊·山》中，叙事文本是取材于现实的，电影本身也不是以推理取胜，但导演想要表达的是一种社会现实残忍和美好交织的状态，电影中出现的意外灾祸，人在激情之下的犯罪以及出事后人人自危的现象，希望大事化小，小事化了的遮掩太多……包括当时在刑侦技术不发达、法制观念不强的年代，韩冲被冤枉等，都是可以在现实中找到依据的。
小说直面现实，以“哑巴”为代表的女性自我意识的觉醒作为主线，而电影改编基本围绕小说的故事框架进行呈现。首先，电影延续了小说的基本故事情节，故事围绕韩冲很“哑巴”红霞展开，以腊宏的死作为推进剧情发展的点，其次，这部电影与小说都立足于乡村叙事，从叙事空间上来看，两者是相同的。
从结局上来看，小说最后韩冲入狱，“哑巴”红霞生活恢复平静。
——屋外的阳光是金色的……《喊山》
而电影是红霞以犯罪嫌疑人为结局，给观众留下了悬念，让影片多了一层悬疑的色彩。
女性意识
电影《喊·山》没有延续小说的主旨，通过最后结局“红霞杀人”的反转，吸引了观众，而红霞之所以要说出真相，动机来自于她与韩冲的爱情。不管是小说还是电影，两人之间的“乡村爱情”也是一个亮点——韩冲与哑女的爱情。
在中世纪很受欢迎的一种文学被称为“骑士文学”
人们很乐意看见勇敢忠诚的其实解救受难的贵妇人，电影中的韩冲就有种骑士精神，是一个骑士的形象，原本韩冲与琴花有着不清不楚的关系，而哑女是别人的媳妇，这俩人之间应该没有爱情产生，但是命运让韩冲参与到了哑女的生活中，在无形中充当了骑士，并解救哑女于危难之中。
电影做了很多铺垫来讲两人的情愫，比如：红霞在韩冲家中对猫抚摸的瞬间，就能让观众感受到两人的情感在推进，红霞与腊宏不和谐的婚姻，成为她和韩冲之间情感关系发展的最合理化因素。
小说中，爱情成为红霞摆脱悲剧的力量；电影中，爱情成为剧情发展的关键，也为结局的反转提供了阐释的空间。
电影的主题是阴谋与爱情，是哑女和韩冲的罗密欧与朱丽叶似的惊险刺激的爱情故事，从生存到爱情，从物质到精神，从小众到大众，电影这样的结局改编使得焦点更多集中在女性身上，哑女是否真的复仇还是为爱牺牲？她能够从阴影中走出来吗？最后韩冲和哑女相伴终生了吗？这些疑问始终都留在观众内心，能够激起大家的深思，从这一点上看，电影的改编还是很成功的。
影片塑造最成功的就是哑女红霞这个角色，哑女本身不是哑巴，却在男人的压迫下失去了语言能力，这是对男权的控诉，她本是一位出生在大户人家的孩子，一个出生于书香世家的孩子，一切都是美好的，影片中安排哑女在烟花灿烂时被拐，她的迷失和呐喊，被人抱进屋子，被人用钳子拔掉牙齿都让人心惊胆战……
这一回忆的闪现，让电影变得更加戏剧性，烟火象征人的欲望，电影变得超越时代、超越社会背景，每个人都可能成为哑女，都可能遭遇哑女的灾难。
对爱情的追求是女性意识觉醒的第一个标志。
丈夫的去世让她获得自由，她不愿意再呆在那个黑屋子里，开始大胆的走出家门，看到身边的山山水水，她的世界也变得宽广了，重获自由的红霞也开始注意自己的形象，通过韩冲的视角，观众可以看到红霞的长相：水光亮的头发、白净的脸蛋、大大的眼睛、翘翘的嘴巴……
开始梳妆打扮也就意味着红霞对自己的女性身份有了进一步的认知。
喊山
小说和电影中呈现出的晋地域风土民俗深深吸引着观众，原著作者葛水平最擅长的就是表现地域民俗，也擅长从民俗入手展开写作，具有民俗意义的作品一般从以下方面来展现风土民情：
主要包括物质生活民俗、物质生产民俗、岁时节日民俗、人生礼仪民俗、社会组织民俗、民间游戏、娱乐民俗、民间信仰、民间语言、民间科学技术、民间艺术、民间口头文学等。当然这些方面在电影《喊·山》中并没有展现完全。
“喊山”作为电影的名称，也是一种民俗，故事开始就直接告诉大家“喊山”的含义，韩冲家和琴花家之间隔着一道沟来往需要一段时间，所以居住在此地的人们不像在平原地的人，他们习惯用“喊”的方式交流，这就是最便捷的方法。
电影中第一次“喊”也交代了韩冲和琴花的关系，随后“喊山”的内涵由韩冲和红霞来进一步阐释。
小说中“喊山”这个行为是由一位被丈夫剥夺了话语权的红霞来完成，说明作者赋予了“喊山”独特的意义，想通过这一原始的民俗让一个哑女开口讲话，也有唤醒其女性意识的新功能。
结语
作者葛水平用她独特的表现方式书写了男权压制下女性意识的觉醒，在这个过程中，我们也能感受到电影和小说之间不得不说的故事，也融入了自己对生命的体验和感受。